这种自然与人工间特有的平衡使每个城市都具有不易被混淆的特点；（4）自觉控制城市的发展。
    希腊城市中的空旷地带随着时间的推移而发展，并在一定的时候达到稳定，一旦人口超过原来确定的数字，就会在附近另建一个类似的、甚至是更大的新城，如果不在附近建新城，则有一部分居民会到很远的地方去建立新的殖民地，而不愿意以局部的改变来破坏老城的稳定。
 

    每幢住宅都是按照同样的酒店标识设计原则建造的，只是规模不同，城市内不存在等级区域，公共的建筑和空间如剧场和广场，可以举行全体居民至少是大部分居民参加的集会，使每个人都可感到自己是这个城市中的一员；
    （2）城市内部的开放性。城市的三个部分：住宅区，宗教区和公共活动区的差别主要在功能的不同上，而在空间上它们彼此之间保持着一定的距离，尤其是神庙，它是城市景观的突出部分；
...

    第三种是浪漫艺术。指酒店VI设计艺术开始解体的阶段，主要代表是中世纪基督教艺术，其特点是理念完全抛开外在世界，返回到自己内心世界，换句话说，就是无限的理念内容要突破有限的外在形式以充分表现自己，导致内容压倒形式，具有强烈的抒情性。
    它还属于艺术领域，但又超越了艺术本身，即超越了借感性形象来表现的形式而主要是借情感的节奏运动引起内心世界的情感反应，典型代表是诗歌和音乐。
...

    他对美学形态的贡献也主要表现在艺术的分类和系统分析上。他吸收了17世纪以来艺术分类的成果，特别是在文克尔曼、谢林等人用历史观点分析各种艺术形态的方法的影响基础上，按照自己的哲学观点，建立起自己的艺术形态理论。
    黑格尔把根源于理念的酒店标识设计艺术类型划分为三种：第一种是象征艺术。指“艺术前的艺术”，其特点是理念还处于抽象、无定型阶段，自身还不能产生出一种适合的表现方式，只能依靠自身以外的自然事物来表现，外界自然事物沉重的物质因素压倒了理念内容，理念只是一种象征与暗示。
...

    “到了这一天，还有什么能维系都市呢？如果纯粹由科技层面来看，我们可能会得到一个结论：到了2050年，都市这种人类组织将逐渐为人所遗忘。但我很怀疑会有这么一天。人们聚居都市的原因会变，但都市仍然会存在。”
    第四章   城市酒店标识设计美学的范畴
...

    滑进太空旅行装备、检查维生系统、坐进飞行器已经是他的第二天性了，不过他也还记得刚开始有多紧张。
    这一天工作的每件事都很顺利。迪克和科尔把薄铝管放到定位，再指示机器人把铝管锁紧在超级结构之中。
    往太阳方向看去，迪克看到一个同事正在他们今年完成的平台上铺设太阳能收集器。这是他们今年完成的第三个电力站了，成绩不俗。他回头看看正在太空中缓缓旋转的环状移民站，再后面则是蔚蓝色地球。一种人类，两个故乡。
...

    1977年，在华盛顿宾夕法尼亚大街自由广场的设计中，文丘里用平面的语汇来向人们展示酒店标识设计空间的内涵。
    他在广场地面上用黑白两色微缩了朗方的华盛顿规划地图，白色大理石用来表示街道，黑色花岗岩用来表示街区。
 

    1981年，凯文•林奇教授出版了他的又一部城市设计的理论力作，《良好的城市形态》。
    林奇从城市的社会文化结构、空间形体环境等角度论述了城市形态构成的机制和途径，书中通过比较不同年代、不同概念、不同形制的城市，提出了从空间安排上保证城市各项活动的交织是城市酒店VI设计的关键，城市形态理论是城市设计的主要研究方面等观点。
...

    厄斯金在现场设立了自己的办公室，他将其称为“建筑师临床实验室”，拜克居住区是实现设计过程化、“公众参与”以及尊重场所文脉的范例。
    厄斯金不断地将自己的方案展示给居民，居民有权参与设计的讨论和修改。厄斯金根据不同阶层的利益、团体的需要作出一系列试验性的酒店标识设计方案，并与居民广泛讨论诸如住宅庭院、街道、住宅细部等具体的问题，允许居民挑选地点、邻居和公寓平面形式。
...

    麦克哈格把自然价值观带入城市酒店VI设计，他认为，从生态角度看“新城市形态绝大多数来自我们对自然演化过程的理解和反响”。
    为此，他专门设计了一套衡量自然环境因素的价值以及它与城市发展的相关性，包括物理、生态、人类、社会和经济等方面。
...